岩田：原来如此。也就是说，以3D的娱乐性、传统的解谜这些“构造”为本，去自由的进行设计。并将很多新鲜事物融入《塞尔达》系列当中。

　　宮本：嗯，是这样。

　　岩田：正因如此，玩家们才能在不断品味“初次体验”的同时，感受到“没错，这就是《塞尔达》”。

　　宮本：我觉的好像不是这样。怎么说呢，在这个情况下可能还很难说。（笑）。

　　岩田：哈哈哈哈。但是真的是非常有趣。但是其实没有人质疑《时之笛》为什么能够得到高度评价。

　　宮本：这个跟《星球大战》的第一作是一样的。果然，第一作总是特别的。

　　岩田：是的，是的。

　　宮本：这跟技术、品质什么的都没关系。最初的《星球大战》是这样。《时之笛》也是这样。现在看来画面真是粗糙的不行，我都觉得会有人想玩这种游戏吗。

　　岩田：没那回事。在人们的记忆中，完全没有粗糙的印象，而且还不如说是看到了很棒的画面。至今我还记得很清楚，在玩游戏时让我初次体验到“从高处往下看的时候，脚下会发软”感觉的游戏就是《时之笛》。

　　宮本：这个实际上是多亏了照相机。当时，“电影般的游戏”是针对图像所说的。但是我认为电影般的的感觉不是那样，而是“通过照相机的演出来表述状况”。

　　岩田：啊，原来如此。

　　宮本：这个当时也有提到过。上方有相机朝着自己的话上，就会让人就一种会“上方好像有什么人”的感觉。所以，在想要表现“让人腿软的高处”的时候，根据角色登上的高度的不同，相机角度就会微妙的有所变化。当攀登到顶峰的时候，相机会一下子朝上抬起并对着下面。

　　岩田：就是这样采取了切入电影手法的方式啊。

　　宮本：是这样的。通过适时的切入就能让战斗机和飞行员看起来更帅。《星球大战》也是这样做的。我们第一次运用这样的手法是在《时之笛》当中。

　　岩田：我觉得像这样的“发现的喜悦之情”从所有游戏中洋溢了出来。

　　宮本：是的，正因为是最初的作品就会这样。

　　岩田：不，我已经逐渐明白为什么《时之笛》是一款特别的游戏了。当然，在3DS版的《时之笛》中加入了许多N64版没有的有趣要素。这个将在发售日呈现给大家。

　　宮本：是的（笑）。

　　岩田：那到时候就拜托了。但是，从那之后已经过了13年了呢。

　　宮本：是啊，那时我家的孩子还是小学生呢。对了，我还清楚的记得当时的事。我把孩子玩的《时之笛》给妻子看，妻子说“……要是看了就玩的话就会不想停了吧。可是还是不想玩。”我当时就觉得“好想做些什么！”（笑）。

　　岩田：是的，我记得（笑）。

　　宮本：这种感觉就好象是一个对从来都不关心的人，不好容易对游戏产生兴趣而来了，到了门口却又说“啊，我回去了”。

　　岩田：这个就是使宫本桑萌生“扩大游戏人口”理念的事情吧。

　　宮本：是的（笑）。是从“好可惜”开始的。

　　岩田：那么，最后的问谈就此结束了(笑)。非常感谢。

　　宮本：谢谢。